“東南亞宇宙”帶來豐富的影視體驗，優酷白夜劇場熱播劇《邊水往事》打破大家熟悉的緝毒場景和電信詐騙橋段，帶觀眾進入一個錯綜複雜的邊境世界，充滿未知的危險和神秘的色彩。

東南亞的風吹到電視圈

男主叫沈星，《邊水往事》來自作者沈星星的紀實文學作品，以主人公在金三角地區的經曆為主線，展現了一個充滿暴力、非法交易和複雜人性的世界。沈星星沒有受過傳統的寫作訓練，卻能用本真的語言，來還原眼中的世界。

“勃磨語火了，我宣布以後我的第二外語就是它了，誰讚成誰反對？”為一部影視作品創造新語言，早就有先例。1984年，語言學家馬克·歐克朗便在《星際迷航》中創造了外星語言“克林貢語”，人人見麵打招呼前會輕拍左胸握拳，說一句“Qapla”，意思是“祝你好運”。《沙丘》中的恰科博薩語，《權力的遊戲》中的瓦雷利亞語和多斯拉克語，也都是由專門的語言學家創製的。在影視製作中，自製語言成了塑造劇中虛擬世界文明的關鍵一環。

東南亞的風情和神秘也不是吸引觀眾的靈丹妙藥，一味渲染異域的“氛圍感”，也會令故事落於獵奇的窠臼，而無法通過映照社會現實引發共鳴，最終解鎖觀眾內心的還是影視作品自身的語言密碼。張楠

被地域奇觀拿捏住了

雖說某個城市某個地區特別合適拍攝某類題材的影視劇多少有點城市刻板印象，但也不得不說地域氣質確實是一種非常玄妙的存在，要講現代都市飲食男女的故事，北京上海是最佳背景板，如果要來揭開塵封幾十年的往事舊聞，飄雪的東北能讓整個故事質感倍棒，如果要講一個犯罪冒險的故事，邊陲小鎮與東南亞風情的交織則為劇集帶來了別具一格的氣質。

東南亞風情加邊陲小鎮型所形成的地域奇觀關鍵在於虛構出一個野蠻粗糲的生活環境，一方麵這種近乎“三不管”的環境成為犯罪的天然溫床，為劇情設定下主人公所經曆的犯罪、冒險、逃亡提供了可行性和合理性，《邊水往事》《孤注一擲》《消失的她》《誤殺》等都默契地將犯罪故事移植在了一個虛構的、蠻荒的東南亞風情中，高大的芭蕉葉，破舊的樓房和蜘蛛網一樣纏繞的電線，熾熱的陽光也穿不透的叢林，黏滯的空氣和潮濕的土壤讓人無法呼吸……這些景觀符號給觀眾帶來了極為強烈且鮮明的視覺體驗，影視劇畢竟是視覺藝術，東南亞地域奇觀所帶來的審美體驗為懸疑賦魅，這或許也是為什麼懸疑犯罪片如此偏愛東南亞風情的原因。 沈昭

下一個“東南亞”可能快出現了

《默殺》憑借“校園霸淩”“血腥暴力”“高能反轉”等打槍暑期檔第一槍。導演柯汶利除此外，還執導過電影《誤殺》和懸疑劇集《唐人街探案》，有意思的是，這些影視劇的故事都發生在東南亞。“東南亞場景”成為懸疑犯罪題材的首選場景。

其實也不難理解，東南亞一帶有著相對獨特的自然和文化奇觀，服飾豔麗，寺廟、稍顯破舊的街道、路邊棕櫚樹等，都帶來別樣異域風情，再加上潮濕悶熱，經常下雨，再輔以光影色彩設計，容易渲染出迷人、迷離又迷茫的特殊氛圍，剛好為懸疑推理犯罪等題材所需。電影《消失的她》中，橙色的熱帶毒蛇扭曲盤踞在樹枝上，是美麗、危險和引人入局的信號。電影《誤殺》裏，放下電話的李維傑臉上閃爍的燈光，是緊張、未知與罪案發生的預示。

對觀眾來說，“東南亞”設定也有事半功倍的作用，新鮮的異域風光，懸疑未知的緊張劇情，都會讓他們不自覺地調動全部感官，去主動探尋故事，心理和視覺上收獲雙重快感。不過，在太多影視劇裏看到“東南亞”後，新鮮感也就沒有了，或許，下一個“東南亞”或許已經在路上了。 孔小平

校對 陶善工